天青色等烟雨梦里梦见自己破处,而我在等你,炊烟袅袅升起,隔江千万里。每次听《青花瓷》,总是单曲循环—它有着旋律,歌词,意境,人生,恋情之美。

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瓷器上的天青色—传说需得在烟雨天气中烧制才可实现。那一抹浪漫纯净的颜色,必须要耐心等待一场不知何时会降临的雨。

【二如精舍】—— 不因风力紧,何以度潇湘。

只有在濛濛烟雨中,才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。宋徽宗曾在梦里梦见雨过天晴。

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看见雨后天空的那种颜色非常喜欢,就给烧窑工匠传下旨意—雨过天青云破处,这般颜色作将来。

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这便是对汝窑最高的赞美。宋代五大名窑—汝,官,哥,定,钧—汝窑居首位。它的特点是釉色呈天青,釉面布满了细小的片纹。

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其色—蓝而不艳,灰而不暗,青而不翠。记得多年前在杭州,看到了恢复南宋哥窑的“冰裂纹”,不由得想起了汝窑的“天青色”。

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遇见真,发现美,路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。美学是一种“审美的愉悦”,它不但给予了物质之美,同时也给予了精神上的充实。

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晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,明人尚志。青出于蓝而胜于蓝,长江后浪推前浪,这是历史的法则—苟日新,日日新,又日新。

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单纯的印象,如颜色,不是美,美成立于一个多样统一的协调里。美就是这个形式上的完满,多样中的统一。

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《周礼 考工记》中云—绘画之事,杂五色,以象山水鸟兽。六朝谢赫提出的“六法论”—随类赋彩—便是其中之一。

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色彩,是视觉的冲击,是美学上不可或缺的一种表现形式。丹青,是中国画的代名词—指两种可作颜料的矿物。

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古代绘画常用朱红色和青色两种颜色,丹青比植物颜料保存时间长,不易褪色—敦煌莫高窟的画像,就是用矿物作为色彩的缘故。

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《汉书 苏武传》云—竹帛所藏,丹青所画梦里梦见自己破处;杜甫云—丹青不知老将至,富贵于我如浮云。

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书画名家如张大千,任伯年等,他们所采用的颜料,几乎都是自己从大自然的矿石中汲取,经过精心调制而成—色彩经千年而不变。

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盛唐时期最具代表的两大画派—一是代表写意的吴道子—泼墨山水梦里梦见自己破处;一是代表工笔的李思训—青绿山水。

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工笔画—追求色彩的真实和细节的真实;写意画—追求墨迹的骨法与整体的气韵,以貌取神。异曲同工,各具特色,开创出绘画美学的两大流派。

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文学上自古有“文采”一说,其实也是与色彩有着一定的渊渊—文,偏重于纹理纵横交错;采偏重于色彩,光泽。

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《文心雕龙 情采》中云—音声之迭代,五色之相宜。五色—白,青,黑,红,黄,对应着五行—金,木,水,火,土,同样对应着五脏—肺,肝,肾,心,脾。

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棉麻女装,原创设计师—阿春经常说—服装的搭配,色彩是视觉的第一要素,不可忽略。

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面料,设计,色彩是服装的三大要素,色彩在整体中起到了一种调和的作用。每种颜色都有着它自己的寓意。

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不同颜色有着不同的律动—五色与五音搭配—宫商角徵羽,黄白青红黑,在四季中,奏响生活美学的协奏曲。

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水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜......

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